Для
выполнения приема апояндо (в отличие от тирандо) почти прямые пальцы
правой руки совер¬шают движения по такой траектории, чтобы после
извлечения звука опереться на следующую струну. Подушечки основания
пальцев при этом нахо¬дятся не над следующей струной, а через одну
стру¬ну от извлекаемой (см. рис).
Проделайте это движение разными пальцами на любых открытых струнах.
Пальцы не должны про¬гибаться в последнем суставе. Ощущение напря¬жения
при извлечении звука и последующего рас¬слабления должно быть точно
такое же, как и при тирандо.
Прием апояндо придает инструменту новое зву¬чание. Изменяется не
столько сила звука (он ста¬новится чуть громче), сколько тембр и
характер звучания. Звук получается более плотным, округ¬лым и
энергичным. Поскольку для апояндо нет общепринятого единого обозначения,
предлагается обозначать его знаком [ . |
Попробуйте
сразу использовать новый прием в комбинации с тирандо. Исполните ранее
выучен¬ные упражнения, где ударные слоги-звуки будут извлекаться
апояндо, безударные - тирандо. После апояндо надо мягким движением
восстановить нуж¬ное для тирандо положение кисти. При исполнении следите
за свободой и эластичностью запястья правой руки.
При исполнении песни «Коровушка» нисходящие ходы восьмых 1-го и 2-го
тактов можно исполнить более выразительно, сыграв начальные восьмые
каждого такта приемом апояндо. Помните, что различие тирандо и апояндо
проявляется в основном в характере, а не в силе звучания. 
Аналогично песне «Коровушка» сыграйте прие¬мом апояндо начальные четверти каждого такта в песне «Как на матушке, на Неве-реке»: |
|
Ее характер очень легкий, подвижный.
Исполь¬зование апояндо должно только чуть подчеркивать сильную долю
каждого такта, но не нарушать об¬щего движения мелодии. |
Для
закрепления нового приема звукоизвлечения проигрывайте регулярно
упражнение на всех открытых струнах (например, по восемь раз на каждой)
такими вариантами аппликатуры: 1) i, m 2) m, a 3) i, a. |
